无风仍脉脉，不雨也潇潇

引用

春在无人处 的 鞭影不变似从前，推陈出新青胜蓝----不雨也潇潇先生《碾米》诗赏析 

 

碾 米

你蒙住我的双眼，

在脖颈扣紧夹板。

只听一声：驾。

    鞭影在我脑里一闪。

 

我知道路途遥遥，

你说：根本不远。

     十圈、百圈、千圈......

从早到晚。

 

   结果你霸占了细米，

却给了我一把秸秆

   

赏析：利用小毛驴石磨上碾米，今天的小读者们对此种情景已不大熟悉了，然而这实在是上个世纪八十年代以前农村司空见惯的场景。

用诗来描述此种生活场景，如果没有新的、富于个性体验的审美发现，没有新的、富于独创性的艺术表现，写好诗章是不可想象的。

而不雨兄本篇作品，正充分表现了诗人强烈的艺术个体意识，他为读者创造了使人身历其境的实境和使人想象活跃的虚境。

本诗匠心独运句子精妙处至少有三，分别是精妙一“只听一声：驾，鞭影在我脑里一闪。 ”精妙二“我知道路途遥遥，你说：根本不远。”精妙三“结果你霸占了细米，却给了我一把秸秆”。

为方便起见先从精妙三谈起，首先，本篇立意不凡，可以看做是一首意蕴丰富的象征诗。一首好诗的多义性，就在于言此物而又非此物，“结果你霸占了细米，却给了我一把秸秆”，看做给社会做出诸多贡献自己却得不到应有报酬的民工可，看做社会地位低下受剥削的普通劳动者又未尝不可呢？也许读者从中更多看到了自己孤立无援弱小的身影，对诗人不露声色中对弱小者所抱的满怀同情岂不产生强烈的共鸣乎？

其次，笔法的浑成老到，善于取法前贤，推陈出新。此诗和诗界前辈臧克家老的名篇《老马》具有明显的渊源关系，请看《老马》：总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重地垂下。这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。《老马》的艺术精华部分最属“背上的压力往肉里扣”和“眼里飘来一道鞭影”两句，请看《碾米》诗“在脖颈扣紧夹板”和“鞭影在我脑里一闪”，诗人最终不是化作自己的血肉而恰如其分融进诗里吗？

不过，两句虽同为化用自然，在艺术表现上也还是有精粗之别。上句只能说化用的自然顺当却未能别出新意。由于藏老诗“背上的压力往肉里扣”原句委实精彩，把“扣”字刻画得深致入骨。严格讲，后学者如果不能在此基础上出新没必要担负效颦之罪名。而下句的化用则愈化愈精~金蝉脱壳、羽化而登仙。

“鞭影在我脑里一闪”，可谓是全诗最不同凡响的一笔，如果说藏诗“眼里飘来一道鞭影”偏重写实，“鞭影在我脑里一闪”则显然拟虚，但这虚拟的合情合理（蒙眼夹板后的自然发展），有声有色（“驾”字后的先闻其声，后想其行）。而且从感情层面分析，“眼里飘来一道鞭影”写实给人单层面忍辱负重的悲凉感，“鞭影在我脑里一闪”，除这层悲凉感外，岂不把担惊受怕的恐惧感亦跃跃付之笔端吗？得力于精彩的心理细节刻画，这，正是全诗最为亮丽的画龙点睛之笔。

最后看“我知道路途遥遥，你说：根本不远”之句，毛驴转圈磨米，诗人敏感地从距离感上找到了诗情的生发点，因为可以说距离不远（原地打转）又可说距离很远（一圈又圈），精到的是诗人把距离不同感借劳动者享受者不同说法道出，这就格外有味，在调侃中反而加强了对压迫者寄寓同情的深切。说法戛戛生新构思亦想落天外，自属全诗不可或缺的神来之笔。